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Autour de l’exemple canadien
Livre numérique
de Non identifié
eBook, formats inclus : PDF, EPUB, Mobipocket, Streaming
Livre numérique
de Non identifié
Le massacre de l'École polytechnique à Montréal en 1989 ou bien encore le meurtre de la jeune Marie-Eve Larivière en 1992 ont fait rebondir le débat sur la violence à la télévision au Canada. Plus d'un million de personnes ont signé, à la suite de ce dernier drame, une pétition réclamant un renforcement du contrôle du contenu des programmes. Quelques faits sordides et sanglants ont eu le même impact sur une société américaine déjà ébranlée par les émeutes de Los Angeles et le revisionnement incessant de lynchages en direct, qu'il s'agisse de l'assassinat de touristes européens en Floride ou du meurtre gratuit du père de Michael Jordan par deux adolescents en Géorgie. Un débat identique se déroule alors aux États-Unis où, au début du mois d'août 1993, producteurs et directeurs de chaînes réunis à Los Angeles tentent d'élaborer un code de bonne conduite visant à réduire l'omniprésence de la violence sur les écrans de télévision américains. En France, le CSA adresse régulièrement des mises en garde aux chaînes, y compris publiques, contre les dérives de la programmation en ce qui concerne la violence et la sexualité.
eBook, formats inclus : PDF, EPUB, Mobipocket, Streaming
Livre numérique
de Stéphane Rose
La télé, monde de paillettes et d’argent facile, fait rêver beaucoup de monde. Mais elle est un univers impitoyable qui compte beaucoup d’appelés pour peu d’élus.
Comment devenir présentateur du JT de 20 h ? Chroniqueuse mode dans une émission branchée ? Expert en criminalité sur une chaîne d’info ? Sex symbol dans une émission de télé-réalité ? Humoriste sniper dans un talk show ? Bref : comment devenir une star de la télévision ?
Ce petit livre vous l’enseignera !
Comment devenir présentateur du JT de 20 h ? Chroniqueuse mode dans une émission branchée ? Expert en criminalité sur une chaîne d’info ? Sex symbol dans une émission de télé-réalité ? Humoriste sniper dans un talk show ? Bref : comment devenir une star de la télévision ?
Ce petit livre vous l’enseignera !
Livre numérique
de Alain Granat, Jonathan Demayo
On a tous un jour été pris dans l’engrenage des séries TV, que l’on soit babyboomeur biberonné à Bonne nuit les petits, jeune zombie accro à The Walking Dead ou adolescente rebelle fan de Gossip Girl.
Vous (re)découvrirez vos séries préférées, revues et corrigées (parfois sévèrement) dans cet ouvrage non exhaustif, sous un angle inédit ! Vous pourrez aussi briller en société en parlant de séries que vous n’avez jamais vues et, surtout, après avoir lu ce livre, vous regarderez votre écran d’un oeil neuf et averti.
À vos marques, prêts, zappez !
Vous (re)découvrirez vos séries préférées, revues et corrigées (parfois sévèrement) dans cet ouvrage non exhaustif, sous un angle inédit ! Vous pourrez aussi briller en société en parlant de séries que vous n’avez jamais vues et, surtout, après avoir lu ce livre, vous regarderez votre écran d’un oeil neuf et averti.
À vos marques, prêts, zappez !
Livre numérique
de Brigitte Rollet
Format : Mobipocket
Le cinéma est une usine à rêves. À rêves masculins. Dénoncé comme l’industrie américaine la plus misogyne, il perpétue la discrimination entre les sexes. Lorsqu’elles arrivent à pénétrer ce ghetto masculin, productrices, réalisatrices, actrices ont des budgets moins élevés, des cachets inférieurs, des genres cinématographiques restreints et une carrière menacée dès les premières rides sur l’écran. L’ouvrage décrit, avec humour et rigueur, le fonctionnement d’un système injuste et les initiatives individuelles et collectives pour faire évoluer la place et la reconnaissance des femmes dans tous les métiers du cinéma.
Le cinéma est une usine à rêves. À rêves masculins. Dénoncé comme l’industrie américaine la plus misogyne, il perpétue la discrimination entre les sexes. Lorsqu’elles arrivent à pénétrer ce ghetto masculin, productrices, réalisatrices, actrices ont des budgets moins élevés, des cachets inférieurs, des genres cinématographiques restreints et une carrière menacée dès les premières rides sur l’écran. L’ouvrage décrit, avec humour et rigueur, le fonctionnement d’un système injuste et les initiatives individuelles et collectives pour faire évoluer la place et la reconnaissance des femmes dans tous les métiers du cinéma.
De l’émotion à l’interprétation
Livre numérique
de Laurent Jullier
Livre numérique
de Laurent Jullier
Format : EPUB
Analyser un film, c’est avant tout s’interroger sur l’origine de nos émotions. Comment un simple film peut-il réussir à nous parler, à nous bouleverser, à changer l’image que nous avons de nous-mêmes, à nous persuader qu’il dit des choses vraies sur le monde qui nous entoure ?
Pour répondre à ces questions, Laurent Jullier propose trois types de lectures filmiques : 1) l’analyse typologique : quel genre d’histoire racontent les films ? 2) l’analyse formelle : quel arsenal technique et symbolique déploient-ils ? 3) l’analyse conceptuelle : quelles interprétations permettent des disciplines comme la sémiologie, l’esthétique, les Gender et les Cultural Studies, l’anthropologie, la psychanalyse, la narratologie, la poétique historique… ?
Sans distinction d’époque, de prestige ou de genre, Laurent Jullier convoque un grand nombre de films du patrimoine mondial et s’adresse à la fois aux étudiants, aux enseignants et à tous les cinéphiles.
En couverture : James Stewart dans Fenêtre sur cour d’Alfred Hitchcock, 1954. © Paramount / The Kobal Collection
Analyser un film, c’est avant tout s’interroger sur l’origine de nos émotions. Comment un simple film peut-il réussir à nous parler, à nous bouleverser, à changer l’image que nous avons de nous-mêmes, à nous persuader qu’il dit des choses vraies sur le monde qui nous entoure ?
Pour répondre à ces questions, Laurent Jullier propose trois types de lectures filmiques : 1) l’analyse typologique : quel genre d’histoire racontent les films ? 2) l’analyse formelle : quel arsenal technique et symbolique déploient-ils ? 3) l’analyse conceptuelle : quelles interprétations permettent des disciplines comme la sémiologie, l’esthétique, les Gender et les Cultural Studies, l’anthropologie, la psychanalyse, la narratologie, la poétique historique… ?
Sans distinction d’époque, de prestige ou de genre, Laurent Jullier convoque un grand nombre de films du patrimoine mondial et s’adresse à la fois aux étudiants, aux enseignants et à tous les cinéphiles.
En couverture : James Stewart dans Fenêtre sur cour d’Alfred Hitchcock, 1954. © Paramount / The Kobal Collection
Livre numérique
de René Bonnell
Dès ses débuts, Hollywood a compris que pour fidéliser un public, il fallait fabriquer une mythologie autour des acteurs. C’est ainsi qu’est née la star, référence absolue pour la comédienne qui se défend pourtant de chercher à en devenir une. Car sans négliger les avantages de la célébrité, elle en souligne les inconvénients. Ce qu’elle souhaite avant tout, affirme-t-elle, c’est exercer un métier qui la passionne.
Mais est-ce si simple ? Que cache ce besoin de reconnaissance ? Qu’est-ce qui, dans son histoire personnelle, génère ce désir ? Jouer la comédie est-il le véritable enjeu ? Et pourquoi chercher à s’exposer quand les réseaux sociaux et le portable espion changent les règles d’une notoriété devenue dangereuse ? Comment préserver son aura dans une communication mondialisée où le 7e art joue sa propre survie ?
De Gaumont à France Télévisions, en passant par la direction du cinéma de Canal+ et la présidence de la Fémis, René Bonnell s’est mis au service du grand écran. En France comme à l’étranger, il a eu l’occasion d’observer plus d’une star et d’échanger avec elles. Ce livre s’inspire de son expérience.
Mais est-ce si simple ? Que cache ce besoin de reconnaissance ? Qu’est-ce qui, dans son histoire personnelle, génère ce désir ? Jouer la comédie est-il le véritable enjeu ? Et pourquoi chercher à s’exposer quand les réseaux sociaux et le portable espion changent les règles d’une notoriété devenue dangereuse ? Comment préserver son aura dans une communication mondialisée où le 7e art joue sa propre survie ?
De Gaumont à France Télévisions, en passant par la direction du cinéma de Canal+ et la présidence de la Fémis, René Bonnell s’est mis au service du grand écran. En France comme à l’étranger, il a eu l’occasion d’observer plus d’une star et d’échanger avec elles. Ce livre s’inspire de son expérience.
Le Cinéma et la Shoah : quand ça tourne autour
Livre numérique
de Fleischer Alain
Livre numérique
de Fleischer Alain
Format : EPUB
Les images – films et photographies – prises à la libération des camps d’extermination nazis, ont bouleversé notre relation à l’image en général. Elles ont constitué les preuves de ce à quoi il eût été impossible de croire sans elles. Dans Nuit et Brouillard, Alain Resnais en fait un usage exemplaire. Plus problématique est l’évocation de la Shoah dans les films de fiction inévitablement marqués par une mise en scène artistique de l’horreur, laquelle a toujours suscité de sévères critiques.
C’est pourquoi l’accueil unanimement enthousiaste du film de Laszlo Nemes, Le Fils de Saul, qui s’expose aux mêmes reproches que La Liste de Schindler ou La vie est belle peut être interprété comme un symptôme. Un verrouillage théorique a été imposé au public, ralliant des personnalités concernées par le sujet, habituellement en désaccord.
Si Le Fils de Saul est considéré comme le chef-d’œuvre sur Auschwitz, faut-il comprendre qu’il est temps de s’intéresser à d’autres sujets et que la Shoah est enfin passée de l’Histoire à l’histoire de l’art ?
Écrivain, cinéaste, plasticien, Alain Fleischer a publié plusieurs de ses romans, nouvelles et pièces de théâtre aux Éditions Léo Scheer, ainsi qu’une monographie consacrée à son œuvre d’artiste, La Vitesse d’évasion (2003).
Les images – films et photographies – prises à la libération des camps d’extermination nazis, ont bouleversé notre relation à l’image en général. Elles ont constitué les preuves de ce à quoi il eût été impossible de croire sans elles. Dans Nuit et Brouillard, Alain Resnais en fait un usage exemplaire. Plus problématique est l’évocation de la Shoah dans les films de fiction inévitablement marqués par une mise en scène artistique de l’horreur, laquelle a toujours suscité de sévères critiques.
C’est pourquoi l’accueil unanimement enthousiaste du film de Laszlo Nemes, Le Fils de Saul, qui s’expose aux mêmes reproches que La Liste de Schindler ou La vie est belle peut être interprété comme un symptôme. Un verrouillage théorique a été imposé au public, ralliant des personnalités concernées par le sujet, habituellement en désaccord.
Si Le Fils de Saul est considéré comme le chef-d’œuvre sur Auschwitz, faut-il comprendre qu’il est temps de s’intéresser à d’autres sujets et que la Shoah est enfin passée de l’Histoire à l’histoire de l’art ?
Écrivain, cinéaste, plasticien, Alain Fleischer a publié plusieurs de ses romans, nouvelles et pièces de théâtre aux Éditions Léo Scheer, ainsi qu’une monographie consacrée à son œuvre d’artiste, La Vitesse d’évasion (2003).
Livre numérique
de Léo Scheer
Format : EPUB
« Pour le trentième anniversaire de la 6e chaîne de télévision française, Léo Scheer nous raconte l’aventure échevelée de sa création, et les raisons pour lesquelles le secret entourant cette naissance a été aussi bien gardé.
Du 1er mars 1986 au 1er mars 1987, Léo Scheer conçoit et dirige TV6, qui sera bientôt rebaptisée M6. Au même moment, Jacques Chirac devient Premier ministre, inaugurant la première cohabitation avec François Mitterrand. La « plus jeune des télés » incarne le tournant que représente cette année 1986, où l’on assiste à l’extension du domaine de la lutte des tontons flingueurs, Berlusconi, Murdoch, Maxwell et cie, confrontés à l’irruption des enfants de la télé sur leur territoire.
La moyenne d’âge à TV6 est de 25 ans. Des figures, en décalage avec l’antique ORTF, tel Jean-Luc Delarue, y font leurs débuts. S’adressant à la jeunesse, elle modifie en profondeur le rapport d’une génération aux médias, et permet, grâce à la production de clips, l’émergence de chanteurs qui sont toujours « culte » aujourd’hui.
Tout le monde a voulu effacer TV6 de l’histoire de la télévision, ce livre est là pour lui redonner sa place. »
Extrait de: Léo Scheer. « TV6, La plus jeune des télés. » iBooks.
« Pour le trentième anniversaire de la 6e chaîne de télévision française, Léo Scheer nous raconte l’aventure échevelée de sa création, et les raisons pour lesquelles le secret entourant cette naissance a été aussi bien gardé.
Du 1er mars 1986 au 1er mars 1987, Léo Scheer conçoit et dirige TV6, qui sera bientôt rebaptisée M6. Au même moment, Jacques Chirac devient Premier ministre, inaugurant la première cohabitation avec François Mitterrand. La « plus jeune des télés » incarne le tournant que représente cette année 1986, où l’on assiste à l’extension du domaine de la lutte des tontons flingueurs, Berlusconi, Murdoch, Maxwell et cie, confrontés à l’irruption des enfants de la télé sur leur territoire.
La moyenne d’âge à TV6 est de 25 ans. Des figures, en décalage avec l’antique ORTF, tel Jean-Luc Delarue, y font leurs débuts. S’adressant à la jeunesse, elle modifie en profondeur le rapport d’une génération aux médias, et permet, grâce à la production de clips, l’émergence de chanteurs qui sont toujours « culte » aujourd’hui.
Tout le monde a voulu effacer TV6 de l’histoire de la télévision, ce livre est là pour lui redonner sa place. »
Extrait de: Léo Scheer. « TV6, La plus jeune des télés. » iBooks.
Livre numérique
de Serge Koster
Format : EPUB
S’il y a une énigme dans les films d’Alfred Hitchcock, c’est celle, majeure, que génère le sexe féminin. Dans quelle mesure, dociles au souhait du Maître, les créatures de l’écran nous permettraient-elles d’accéder à son secret ?
« Qu’est-ce qui me dicte le choix d’actrices blondes et sophistiquées ? Nous cherchons des femmes du monde, de vraies dames qui deviendront des putains dans la chambre à coucher », disait-il à Truffaut.
Point n’est besoin de courir vers la prostituée sous prétexte de préserver la pureté conjugale, inutile dorénavant de scinder notre vie amoureuse en deux zones distinctes. Les voici, ces blondes qui, nous éblouissant depuis le ciel où scintillent et tournoient les étoiles – nous les sacrons et consacrons stars –, continuent d’opérer dans la chambre obscure de nos désirs. Et illustrent ce paradoxe légendaire : Hitchcock, ou l’homme qui en savait trop sur les femmes ?
Serge Koster a publié de nombreux livres, dont les deux derniers, Léautaud tel qu’en moi-même (2010) et Je ne mourrai pas tout entier (2012), ont paru aux Éditions Léo Scheer.
S’il y a une énigme dans les films d’Alfred Hitchcock, c’est celle, majeure, que génère le sexe féminin. Dans quelle mesure, dociles au souhait du Maître, les créatures de l’écran nous permettraient-elles d’accéder à son secret ?
« Qu’est-ce qui me dicte le choix d’actrices blondes et sophistiquées ? Nous cherchons des femmes du monde, de vraies dames qui deviendront des putains dans la chambre à coucher », disait-il à Truffaut.
Point n’est besoin de courir vers la prostituée sous prétexte de préserver la pureté conjugale, inutile dorénavant de scinder notre vie amoureuse en deux zones distinctes. Les voici, ces blondes qui, nous éblouissant depuis le ciel où scintillent et tournoient les étoiles – nous les sacrons et consacrons stars –, continuent d’opérer dans la chambre obscure de nos désirs. Et illustrent ce paradoxe légendaire : Hitchcock, ou l’homme qui en savait trop sur les femmes ?
Serge Koster a publié de nombreux livres, dont les deux derniers, Léautaud tel qu’en moi-même (2010) et Je ne mourrai pas tout entier (2012), ont paru aux Éditions Léo Scheer.
Livre numérique
de Mehdi Belhaj Kacem
Format : PDF
Un cinéphile découvre, sur le tard, l’opéra, sous la seule forme de DVD. Il savait que le cinéma s’est toujours défini par opposition au théâtre ; il découvre que, syntaxe musicale oblige, le cinéma est une gigantesque répétition des procédés de l’opéra. Pendant trois ans, il n’interroge plus son rapport à la seconde vie de l’opéra, le cinéma, qu’à travers le visionnage de plusieurs versions des mêmes opéras, chroniqués pour des magazines réels ou imaginaires. Le présent livre est un florilège de ces chroniques.
Mehdi Belhaj Kacem, né en 1973, s’est d’abord fait connaître pour ses œuvres de fiction (il publie Cancer, son premier roman, en 1994), avant de s’imposer comme l’un des philosophes actuels les plus féconds. On lui doit notamment L’Antéforme (1997), L’Essence n de l’amour (2001) ou, dernièrement, L’Esprit du nihilisme (2009), Après Badiou et La Conjuration des Tartuffes (2011). Cinéphile actif, il a également été acteur pour Laetitia Masson (En avoir ou pas, 1995) et Philippe Garrel (Sauvage innocence, 2001).
Un cinéphile découvre, sur le tard, l’opéra, sous la seule forme de DVD. Il savait que le cinéma s’est toujours défini par opposition au théâtre ; il découvre que, syntaxe musicale oblige, le cinéma est une gigantesque répétition des procédés de l’opéra. Pendant trois ans, il n’interroge plus son rapport à la seconde vie de l’opéra, le cinéma, qu’à travers le visionnage de plusieurs versions des mêmes opéras, chroniqués pour des magazines réels ou imaginaires. Le présent livre est un florilège de ces chroniques.
Mehdi Belhaj Kacem, né en 1973, s’est d’abord fait connaître pour ses œuvres de fiction (il publie Cancer, son premier roman, en 1994), avant de s’imposer comme l’un des philosophes actuels les plus féconds. On lui doit notamment L’Antéforme (1997), L’Essence n de l’amour (2001) ou, dernièrement, L’Esprit du nihilisme (2009), Après Badiou et La Conjuration des Tartuffes (2011). Cinéphile actif, il a également été acteur pour Laetitia Masson (En avoir ou pas, 1995) et Philippe Garrel (Sauvage innocence, 2001).